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澳门娱乐场英皇|中国服饰专栏 | “Chinaoirserie”,西方人对中国风格的缠满情愫
发布时间:2020-01-11 18:08:40   点击数:241

澳门娱乐场英皇|中国服饰专栏 | “Chinaoirserie”,西方人对中国风格的缠满情愫

澳门娱乐场英皇,chinaoirserie这个词,最初指的是18世纪法国掀起的中国风。但在服装领域,也可以用来指代西方世界的中国式设计。虽然在新艺术和art deco时期,中国作为异族元素的一部分是不可或缺的,但总体而言表现力可能还不如日本。而在近代服装史上,如果说到东西方服饰对彼此的影响,最深远的时期应该是在二战以后的50年代到70年代。

@洛梅笙,自由撰稿人,尤其关注中国传统服饰文化与西方时装史,挚爱明朝及民国服饰,以及新艺术主义和art deco风格。

穿着旗袍的女人——从香江到好莱坞

1949年后,中国整个格局的巨变使得很多人离开中国。除了去往港台,还有不少人奔赴欧美。这种“移民”就类似十月革命后满世界流亡的沙俄旧贵族们在欧洲时尚圈间接形成的蝴蝶效应。其次,亚洲经济四小龙的崛起,也让东方主义主题从50年代后期到60年代盛极一时。

1956年,英国harrods百货展示的中式睡袍

50年代,立领镂空刺绣粉色衬衫

这种“东风西进”在电影荧屏上的展示可谓最为直观。关于这方面的电影,许多人首先想到的是1960年的《苏丝黄的世界》。更早的还有1955年由韩素音的自传小说改编的《生死恋》,jennifer jones扮演了片中欧亚混血的女主角。而这两部片子的男主角william holden简直成了旧时香港的大众情人。若干年后陈可辛的《甜蜜蜜》里黎小军的姑妈仍是他的脑残粉,而这些电影也成了中国风的代名词和挥之不去的香港印象。

jennifer jones《生死恋》剧照

关南施出演《苏丝黄的世界》的剧照

1958年的电影《飞虎娇娃》中,李丽华是第一个真正意义上参加好莱坞电影主演的华人明星

这个阶段最流行的中国风单品,当然是旗袍。不仅华人女性在穿,很多西方女性也在穿。无形之中,旗袍在50年代之后夹杂了很多西方直接参与的设计元素,且华人也对此欣然接受。翻开旧照片,你会发现包括伊丽莎白·泰勒、格雷丝·凯利等好莱坞女星都穿过旗袍,甚至可以说,50年代之后沙漏式的旗袍,西方人穿起来比之华人毫不逊色,简直是有过之而无不及。

伊丽莎白·泰勒的旗袍

50年代末,格蕾丝凯利身穿寿字团纹的旗袍

50年代末60年代初的旗袍设计

从旗袍到时装的第一步:旗袍裙

上世纪50-60年代,除了中国移民女性所穿着的传统旗袍在好莱坞大荧幕上风生水起,各式经过改造的旗袍式连衣裙裙也纷纷涌现。它们款式各异,也更符合西方人对时装的理解。

比如60年代有一类旗袍裙,看起来颇像越南女性穿的“奥黛”,都可以视作是中国旗袍的变形——收身紧峭,边上有很高的开衩,里面搭配窄脚长裤,是当时很时髦的一类。这种款式在西方的流行极可能与1966年的电影《神偷艳贼》有关。shirley maclaine(就是《唐顿庄园》里那位阔气的美国外婆)在片中全程穿着由jean louis设计的高开衩带裤子的长旗袍裙。这个片子的服设在当年还获得了奥斯卡最佳服装设计的提名,而香港明星萧芳芳一直是此类旗袍的忠实拥趸。

1960年,迪奥式的旗袍裙,摄于香港

1966年《神偷艳贼》

60年代的旗袍裙

香港女星萧芳芳

1962年的007电影《诺博士》中,不仅zena marshall 饰演的女反派穿着旗袍摆出了苏丝黄般的妖娆姿态,连邦女郎ursula andress 也穿上了中国风的袄裤——这也是当时的流行之一——上衣是无袖的乳白色梅菊纹样袄子,裤脚则装饰了盘扣装饰。

zena marshall《诺博士》剧照

ursula andress 《诺博士》剧照

西方设计师将中国元素带入时装语境

除了电影荧幕上的戏剧化形象之外,在日常生活中所穿着的时装方面,各种中国绸缎在当时最受西方人欢迎,因为它们非常适合被拿来做成鸡尾酒会的裙子。梅兰竹菊或福寿等都是当时的经典图案。针织衫设计师helen bond carruthers救热衷在她的开衫上刺绣中式的花鸟与亭台楼阁。

60年代的缎面长衣

helen bond carruthers开衫后背的花鸟刺绣

在小礼服上还流行一种明式斗篷(ming’cap)的款式。那是一领罩纱,由前胸绕过,长长地垂在身后。事实上明代根本没有这样的斗篷,这个设计实际上来自戏台装束。但现如今,这个款式却深受valentino设计师的喜爱。

1962年的“ming’cap”

60年代,balenciaga设计的“ming’cap”

valentino2016年早春系列中的斗篷披肩设计

而到了70年代,旗袍与旗袍裙已不再是西方设计师们对异族风格的参考重点。更值的注意的是,许多80年代之后在中国设计圈开始兴起的民族主题,在当时其实多半都已经被外国人做过了。就拿很有民俗风的东北大花布举例,日本设计师高田贤三在1975—76年就做过同类设计;又比如bill gibb、yves saint laurent、giorgio di sant'angelo这些人,在70年代做的设计都进一步跳脱出60年代的中国风的既定印象。他们开始强调设计者本身对中国元素的理解。

高田贤三1975~76的东北花布长袍

giorgio di sant'angelo 1970年的民俗风旗袍裙

yves saint laurent 1979年结合了绗缝装饰的夹棉上衣

bill gibb1975年的皮裙皮衣,裙子与衣服有菊花刺绣,前胸借鉴了清代马甲的琵琶襟

与此同时,华人也在这个时期放弃了日常穿着的旗袍。相比70年代日本设计师的风声水起,华人设计师似乎并没有在世界时装产业中找到主动权。而这场一开始就是由西方人领跑创造的“chinaoirserie”,更像一场香江之梦,绕了一个大弯跑回东方,在打开国门的中国大陆扮演了“传统服饰”的角色。撑着江南的纸伞,拿着团扇,却再也找不回昔日的风景了。

编辑:yoanna

作者:洛梅笙

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